Federico Guariglia* Già a una prima lettura degli Chants de Maldoror possiamo osservare come vi siano due parti ben distinte e, tra loro, sproporzionate. Pierssens[1] sottolinea come Ducasse abbia voluto porre un ictus rilevante tra i primi cinque canti e il Canto Sesto: la materia dei primi chants è riassunta da Breton[2] attraverso… Lire la suite I Risultati de la Parodia nel Canto Sesto
Jean-Jacques Lefrère On se souvient de ce passage du Chant cinquième (page 240 de l’édition de 1869) : […] Mais quand on se trouve en présence de pareilles circonstances, plus d’un sent battre contre la paume de sa main les pulsations de son cœur. Il vient de mourir, presque inconnu, dans un petit port de… Lire la suite Un drame à Saint-Malo: Dix-sept lignes d’Emile Blavet dans Les Chants de Maldoror
Henri Béhar [1] Il y a bien des années, lorsque je découvris un « plagiat » (au sens qu’Isidore Ducasse confère à ce terme dans Poésies II : « Le plagiat est nécessaire. Le progrès l’implique… »), par lequel Lautréamont étoffait l’un de ses « beau comme » à l’aide d’une théorie physiologique prélevée dans le traité d’acoustique de Hermann Ludwig von… Lire la suite Isidore Ducasse lecteur de Charles Fourier : la méthode de l’écart absolu
Cahiers Lautréamont 